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（中国）009
书名： 青少年名著快读1000部 作者： 赛格 本章字数： 20320 更新时间： 2024-05-28 10:52:26

177.《宋词选》

【点击作者】 胡云翼（1906～1965）原名耀华，湖南桂东人，中国现代著名的文学史家。本书为其选注的建国后较为流行的宋词选注本。

【情节浓缩】 《宋词选》基本囊括了两宋主要词人的代表作，并收录了部分无名氏作品，其覆盖面较为广大。选注者在“前言”中说：“我们根据思想性和艺术性统一的原则来选宋词，便不能不定出新的标准。这个选本是以苏轼、辛弃疾为首的豪放派作为骨干，重点选录南宋爱国词人的优秀作品，同时也照顾到其他风格流派的代表作，借以窥见宋词丰富多彩的面貌。”即本着“偏于豪放，不废婉约”的原则，录两宋名家词三百余首。

本书在编排上以时间为序，始于王禹偁，终于南宋张炎。其中柳永、苏轼、周邦彦、李清照、辛弃疾、姜夔等代表性词人作品收入最多，另外晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、陆游、张孝祥、吴文英、刘克庄等名家次之，其他词人作品虽少，但也都是代表作，因此这个选本比较真实地反映出宋词的实际水平和成就，一般读者完全可以从中了解到宋词盛况，又能欣赏到宋词佳作。

该书的“前言”和每首词的注释值得读者注意。前者是一篇典范的学术论文，概括了宋词发展的基本脉络，为读者提供了宏观的阅读指南；后者对各种风格流派及其代表词家进行了科学评价、论断，至今仍为学术界沿用，有的观点是相当精辟的。注释后附以或详或略的赏析和评语，并对所选每一位作者的生平和创作都做了介绍，从而在宏观方面和微观方面为读者提供了极大的阅读方便。

晏殊、欧阳修、晏几道承续五代之遗风，呈现出或雍容淡雅，或含蓄摇曳，或精致宛转的风格；柳永一出，不但小令变成了复杂的慢词，而且带有极浓厚的市民语言成分和情感，一时风靡市井；秦观词多香软婉好，偶尔也有清新高旷之作；贺铸词多艳冶浓丽，但有时也不乏幽峭；周邦彦作专职词官，极讲词艺形式、音节文字两类，但内容空泛；软性的词到了苏轼面貌一振，词格始高，词境始大，词体始尊，他能豪放、善清新、会柔情；两宋之交的巾帼词手李清照在婉约背后往往有深沉细腻的愁思；南宋辛弃疾悲凉慷慨与激昂豪迈交织，形成一个高峰，也带动一批词人；姜夔则沿着周邦彦的路数精裁巧制，创作了大量雅词……这些都可以在《宋词选》中有序地找到相应的作品来印证与领会。

【作品赏析】 胡云翼的《宋词选》所选各种风格流派的代表作品基本上都是古今公认的名篇，比较全面地、真实地反映出了宋词的成就。尽管选编者有自己的标准，但此选本客观上还是全面呈现了宋词的多种风格，豪放、婉约两派各有特色，而且以年代为编次也基本展现了各种风格的发展变化。读者通过此书，可以窥见宋词丰富多彩的全貌，提高欣赏水平和文化素质，并陶冶情操、培养爱国主义精神、增强民族自信心和自豪感。

178.《长江三日》

【点击作者】 刘白羽（1916～2005），生于北京。历任中国作协党组书记、书记处书记、中国作协副主席、国务院文化部副部长、总政治部文化部部长、中国作协名誉副主席等职。长篇回忆录《心灵的历程》；长篇小说《第二个太阳》（获茅盾文学奖）、《风风雨雨太平洋》等。

【情节浓缩】 刘白羽的《长江三日》写的是作家乘“江津”号自重庆顺流而下，穿过三峡的沿途见闻与感受。在作者笔下，江轮在前进，景色在变幻，思潮在翻腾。船出夔门，夜色降临，天空江上一片云雾，电光闪闪，水天、风雾浑然一体。在这雄伟长江的夜航之中，作者感到整个宇宙都展现在胸前，好像不是一只船，而是自己正在和江流搏斗而前，仿佛自己所经历的大时代突然一下子集中地体现在这奔腾的长江之上。“曙光就在前面，我们应当努力。”一种庄严而美丽的思想油然而生。当船过瞿塘，天晴日朗，但见，两岸巨岩，倒影如墨；中间江面，碎光荡漾；近处山峦，绿如翡翠；远处群峰，如红宝石闪光，又是一幅色彩缤纷，万千气象的画面。而当江轮在那江流特别凶恶的西陵峡，越过旋涡万千，巨礁耸立的泄滩，江面陡降，波涛汹涌的青滩，看到一只木船逆流而上的情景时，便顿然悟到这样一个深刻的哲理：不管航道多么复杂艰难，只要人们从汹涌浪涛中掌握一条前进途径，就会战胜大自然了。

长江三日的第三天，船出西陵峡，江面顿然开阔，这时：碧波雪浪，海鸥翩飞，水天柔和，江船宁静，可是，作家的心潮，却在剧烈地翻涌，他又被卢森的《狱中书简》带到了那艰苦而悲壮的斗争年代:风雨雷电中，响着夜莺银铃般的啼叫声；灰深深的天空上，一块玫瑰色的云彩涌现在东方——“不论我到那儿，只要我活着，天空、云彩和生命的美就会跟我同在。”这是一位革命战士对光明的强烈向往，对胜利的坚定信念。在作者笔下，长江三峡气象万千的壮丽景色，同作家胸中汹涌澎湃的战斗激情，完全交融在一起了，使作品充满着一种时代精神，战斗激情和英雄光彩。

《长江三日》中，作者以游踪为引线，淋漓尽致地描绘了波涛汹涌的长江，奇伟壮丽的三峡。作者笔下的长江一会儿激流澎湃，涛如雷鸣；一会儿安静温柔，像微微拂动的丝绸；一会儿万瀑悬空，砰然万里；一会儿旋转不前，一千个，一万个旋涡。仿佛长江在高唱、在低吟、在咆哮、在深思。那云雾变幻、朝晖夕照、电闪雷鸣，更给这显示大自然生命力的河流增添了无限的诗意。

【作品赏析】 《长江三日》描写自重庆到武汉之间长江两岸的绮丽风光，作者用“战斗、航进、穿过黑夜走向黎明”的哲理思索贯穿全篇，在此基础上，作者一会儿大开大合，简笔写意；一会儿浓墨重彩、精勾细勒；一会儿运用精辟的比喻；一会儿说古道今，随着江轮的航进，奇峰、急流、险滩、暗礁、丽日、风雾在哲理思索的红线牵引下，按照作品感情发展的脉络，贯穿起来，挥洒自如地勾勒了一幅气势磅礴、神采盎然的山水长篇。它浓密而又淡远、简约而又细腻，神情逼肖而又变幻多姿，充分地表达出刘白羽散文的雄健浑厚、优美细腻的风格。

179.《第二个太阳》

【点击作者】 刘白羽（1916～2005），生于北京。历任中国作协党组书记、书记处书记、中国作协副主席、国务院文化部副部长、总政治部文化部部长、中国作协名誉副主席等职。长篇回忆录《心灵的历程》；长篇小说《第二个太阳》（获茅盾文学奖）、《风风雨雨太平洋》等。

【情节浓缩】 1949年4月的一个暴风雨的夜晚，兵团副司令秦震奉命离开北京前去华中战场指挥消灭国民党白崇禧部的战役。在向南急驶的军列上，他又收到了周恩来同志的急电，令他探听黛娜的下落并设法营救。

黛娜是秦震唯一的爱女白洁的代号，她受中央派遣已秘密打入国民党上层多年。解放大军齐集华中前线。此时，敌军已在武汉市区各要害部门埋设了炸药，为确保武汉重镇不致受到重大破坏，中央军委命令正面对敌的秦震所部暂按兵不动，另派一支部队从武汉下游渡江，与秦震所部形成夹击之势，迫敌西向，然后在鄂西、湘西一线歼灭敌人。

华中战场出现了少有的沉寂局面。秦震这时也得知白洁已被捕入狱，他虽以极大的毅力克制住情感，但沉重的打击一时间使他变得苍老了许多。他把此消息告诉了白洁的恋人——陈文洪师长。陈文洪的心顿时如同坠入冰窟，他以出奇的冷静无声地接受了这一现实。陈文洪与白洁在延安相识，度过了一段刻骨铭心的热恋生活，然后便劳燕分离，他走向抗日和解放战争前线，而白洁走上了更为艰苦的敌后战场，他们长时间都不知道对方身处何地，但两颗年轻人的心为了一个共同的目标一直紧紧地联在一起。从东面切入武汉后方的我军突破了长江天险，我军的正面攻势也排山倒海般地展开，秦震带领先头部队率先攻入武汉。

在各方力量的配合下，白崇禧没敢实行炸毁武汉的计划就狼狈撤退了。武汉完整地回到了人民的怀抱。秦震命令陈文洪向监狱前进去营救白洁和狱中的同志，可是白洁却被敌人事先押走了。秦震再次压住内心巨大的伤痛，投身于繁重而又复杂的军政事务中。过度的劳累、精神和情感的高度紧张终于使他病倒了。在病中他仍在激励陷入痛苦中的陈文洪和与母亲失掉联系的师政委梁曙光振奋起精神，并带领他们很快又开赴到西线战场。西线兵团司令董天年在樊城与秦震汇合，他转达了周恩来同志对秦震的关心，并提醒秦震把眼光放远，将来担起建设国家的重任。老将军的话扫清了秦震积压在心头的痛苦和哀伤，他的心境变得宽阔，坦荡。他带着精干的前线指挥部，亲临战场，直接指挥部队。

南方变化无常。沉闷潮湿的天气和铺天盖地的蚊虫，给这支来自东北战场的部队带来了意想不到的困难，一些战士开始思乡，变得烦躁不安。秦震为自己的准备不足而负疚，他亲临后勤部队，督促给养和弹药尽快送到前线战士手中。部队以日夜行军一百八十里的速度迅速插向长江一线。陈文洪身先士卒，一直走在尖刀连六连的后面，指挥部队占领长江滩头阵地后，又迅速拿下战略要地沙市，粉碎了敌人炸毁江堤、水淹三军的企图。敌人逃入武陵山中，这时游击队员老黄送来情报，白洁就被押在虎跳坪敌人军中。胜利助长了陈文洪的骄傲情绪，加上他急于救出白洁，在虎跳坪战斗中急躁冒进，不仅给我军带来极大伤亡，而且还放跑了敌人。

秦震一直以隐隐的父爱的心理关怀着陈文洪的成长（虽然陈到现在仍不知秦震就是白洁的父亲），他忍痛严厉地处分了陈文洪，但仍信任陈文洪，继续让他带兵打仗。陈文洪终于在以后的战斗中以赫赫战功洗清了自己的耻辱。敌人在撤退时，再次将白洁绑架走。在牢房墙壁上，白洁用手指甲刻下“白洁不死”四个字，秦震抚摸着这四个字，心如刀绞。正当秦震带领军队节节推进，最后胜利在望时，一封急电把他召回武汉。很快他又从武汉来到北京，参加酝酿筹建新中国的全国政治协商会议。他在天安门城楼亲眼看到第一面五星红旗冉冉升起的雄姿，在胜利的喜悦和狂欢中，他心中隐隐有些凄楚，他想起无数牺牲的战友、亲人，还有生死未卜的女儿……开国大典后的第二天，周总理派车把秦震接到中南海，他亲自告诉了秦震白洁已经牺牲的消息。

在新中国的黎明刚刚到来的时候，白洁却倒在了敌人的屠刀下，在中弹的一刹那，她看到了向她飞跑来的陈文洪，她为亲人留下了最后的一缕微笑。周总理非常喜爱白洁，同秦震一起深情地回忆白洁生前的事情，然后他话题一转，传达了中央命令秦震脱去戎装转到建设部门的决定，周总理委托秦震抓一下交通问题。秦震向总理请假，再次回到了前线，他要交代手中的工作，同时他还想看一下女儿的坟墓。在一片翠林环抱的山坡上，有一座白色的石碑，秦震把一束洁白的野花放在墓前，献给自己唯一的女儿。

【作品赏析】 作品所截取的历史生活片断，只是解放大军的一个兵团从攻占武汉到进军湖南的一段战斗经历，它以这段前后不过三个月的战争为线索，透过人物命运与人物关系的描写，包容、凝集了从大革命失败到开国盛典这二十多年革命战争的历程，在较短的时限内浓缩了漫长的民主革命的历史。

180.《子夜》

【点击作者】 茅盾（1896～1981），原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡县人。中国现代进步文化的先驱者、伟大的革命文学家。其主要作品有《蚀》、《子夜》、《虹》、《腐蚀》、《锻炼》、《农村三部曲》、《林家铺子》等。

【情节浓缩】 20世纪30年代初的中国，尽管民生凋敝、战乱不止，可是在上海却云集着全国最大的工业资本家和金融资本家以及浓烟滚滚的高大厂房，上流社会过着纸醉金迷的生活。

民族资本家吴荪甫在上海开了家丝织厂，雄心勃勃地办起了民族工业。他在乡下的父亲为了避乱来到上海，却猝然而死。吴府大办丧事，上海滩有头有脸的人都来吊唁。善于投机的买办资本家赵伯韬乘机拉拢吴荪甫和他的姐夫杜竹斋，合伙做投机买卖，从中牟取暴利。亟待资金的吴荪甫虽然知道赵为人阴毒，但是也冒险干了一回，好在赚了一笔钱。

因为金融公债上混乱、投机的情形妨害了工业的发展，吴荪甫和孙吉人、王和甫又合办了一家银行，他们的宗旨不是利用资本从事股票生意，而是要发展几个厂房，加强民族工业的实力。随后，他又成立益中公司，伺机兼并那些经营无方的小型企业。

如意算盘打好了，可吴荪甫却觉得生不逢时。他的家乡双桥镇发生了变故，农民起来反抗，使他在乡下的一些产业蒙受损失。工厂的工潮此起彼伏，不能全力生产。一肚子气的吴荪甫降了怯懦老账房的职，起用一个年轻人屠维岳。屠维岳先是暗中收买了闹事者姚金凤，瓦解了工潮。谁知有人泄了密，姚金凤被当成了资本家的走狗，工潮复兴，不可抑止。屠维岳又施计要吴荪甫假令开除姚金凤，反而提升那个出卖了姚金凤的女工。如此一来，姚金凤在女工眼里反而是被冤枉的姐妹了，工人肯定不会接受对她的处置。接着作为让步，吴荪甫收回成命，不开除姚，并且给女工放假一天。吴荪甫依计而行，果然平息了罢工。

吴荪甫的事业开始有了起色，赵伯韬却出面捣乱来了。赵伯韬的背景极为复杂，他利用吴荪甫资金短缺，广布流言，想要吞并吴荪甫的企业，二人由联合走向了斗争。几个回合下来，吴荪甫损失惨重。

资金对吴荪甫来说日益吃紧。他开始恶毒地盘剥工人的劳动，不但增加了工作量，同时还要扣除了20％的工资。工人大哗，新的罢工即将开始。新的罢工意味着新的危险，很快吴荪甫就内外交迫了。

赵伯韬欲向吴的银行投资300万元，实际是为了控制住吴企业的股份。吴决心与赵拼一把。他背水一战，将8个厂房全部抵押出去，凑齐了60万元，又抵押了房产，这些钱都用作公债，也就是股票生意。

吴荪甫紧张到了极点，他的工潮又燃起了新一轮的罢工热潮。屠维岳又重演分化瓦解的伎俩，却阻碍重重。

公债的情势危急，赵伯韬操纵交易所的管理机构为难卖空方吴荪甫。几近绝望的吴荪甫还剩下最后一个希望，就是请姐夫杜竹斋加盟，把他强大的资金投入卖空中，或可一搏。

但是，在这最后一刻，杜竹斋站在了赵伯韬的一边，吴荪甫彻底破产了。

【作品赏析】 《子夜》是中国现代文学一部杰出的革命现实主义长篇，比较全面地描写了20世纪二三十年代中国社会从农村到城市的状况，揭露了旧上海光怪陆离的现象，反映了买办资产阶级和民族资产阶级的明争暗斗、工人群众和资本家的对立矛盾、农民的破产和暴动、中小城镇商业的凋零、市民阶层的破产、知识分子的苦闷。瞿秋白评价：“这是第一部写现实主义的成功长篇小说。”1933年因《子夜》的出版，而被文学史称之为“《子夜》年”。

181.《农村三部曲》

【点击作者】 茅盾（1896～1981），原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡县人。中国现代进步文化的先驱者、伟大的革命文学家。其主要作品有《蚀》、《子夜》、《虹》、《腐蚀》、《锻炼》、《农村三部曲》、《林家铺子》等。

【情节浓缩】 《春蚕》、《秋收》、《残冬》合称为《农村三部曲》。这三篇小说共同反映了20世纪30年代初期中国农村经济的破产及其动荡，《春蚕》是三部曲中写得最成功的作品，也是当时写丰收成灾题材作品中的最佳之作。

《春蚕》是描写30年代初长江三角洲和太湖地区蚕农生活的故事。作品分为四个部分。第一部分交代了老通宝的身世、家庭和目前的处境。第二部分写了人们为养蚕所做的各种准备以及蚕事活动的过程。第三部分写了村子里在蚕事活动中紧张快乐的气氛。第四部分写了蚕茧的丰收以及丰收带来的灾难。老通宝家蚕茧丰收的结果是借了三十块钱的债，白赔了一块好桑地，全家人白浪费了一个月忍饥熬夜的时光。最后，老通宝气得病倒了。作者在故事进展的过程中探究了丰收成灾的原因。造成这种现象的原因有一·二八战争的影响、日本生丝充斥中国市场、茧商的拼命压价、国民党政府太多的正税杂税以及高利贷者的盘剥等。

在《春蚕》中，茅盾塑造了老通宝、多多头两个典型形象。老通宝是当时深受旧的思想意识熏陶的老式农民的典型。一方面是长期的辛勤劳动培育了他许多优点，如勤劳简朴、忠厚善良、坚韧顽强，另一方面封建落后的生产方式和传统的封建思想的影响又使他因循守旧、固执迷信。这样一来就形成了他的矛盾性格，这矛盾性格体现在他的一举一动上。比如在“破”家的问题上，他既有“小长毛”报应的封建思想，又有仇恨洋人的朴素反帝意识；在对时局的看法上，既有相信新朝代私通洋鬼子的清醒看法，又有不相信茧厂不收蚕茧的糊涂认识；在养蚕问题上，既有冷静的预见，又有用大蒜卜吉凶的愚昧举动；在人与人的关系上，既有厚道做人的美德，又有不把荷花当人看的缺德；在家庭关系上，既想保持封建家长的威严，又有自知衰老的忍让。

由于老通宝是这样一个老式农民，面对家庭没落衰败的景况，他必然要顽固地走一条传统的勤俭发家的老路，他的处世方法是以不变应万变。时代变了，周围的环境变了，他的思想没变，发家之路也没变，所以全力以赴投入养蚕事业，不惜老本借债买桑叶，希望像祖父父亲一样发家致富。看到茧厂关门，他难以置信，直到他真的认清了残酷的现实，才经受不住打击而病倒了。

多多头是正在觉醒的新一代农民的典型。他从父辈那里继承了勤俭耐劳、善良忠厚的美德；由于年轻，易于接受新事物，他形成了热情、乐观、开朗的性格；他是在农村破产、家庭败落的时代环境中成长起来的，他身上又有善于独立思考和对现存秩序的怀疑与反叛性格，这一点是他身上真正新的东西，新的品格。这种新品质具体体现在以下三个方面：不信老路、不信天命爷、不信偏见。多多头有一个成长的过程，直到《秋收》、《残冬》这一形象才完成。

【作品赏析】 茅盾笔下的这三篇小说，都是以故乡桐乡乌镇一带农村为背景来创作的，以20世纪30年代乌镇农村的生活情状为题材的，而且在故事情节上有一定的连贯性。其文势和字里行间，有一种馥郁的乡土气息，有一种沁人心脾而又无穷的乡土味。

182.《林家铺子》

【点击作者】 茅盾（1896～1981），原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡县人。中国现代进步文化的先驱者、伟大的革命文学家。其主要作品有《蚀》、《子夜》、《虹》、《腐蚀》、《锻炼》、《农村三部曲》、《林家铺子》等。

【情节浓缩】 日本入侵东北三省，全国掀起了抵制日货的运动。林小姐由于穿的是东洋货，在学校里受到同学们的耻笑，她怒气冲冲地回到家里。但是，她的母亲也在为家里卖东洋货而发愁。

林老板是谨小慎微经营杂货铺的小商人，而且颇有经营之道。但目前的情况使得他很沮丧，不得已，他只好决定当掉金项圈去贿赂当权者。

第二天，林先生的铺子又焕然一新地开张了。街市上渐渐地热闹了起来，他想，快过年了，人们总要买些年货吧。然而到了下午，才算是做了几笔生意。晚上，算总账时，还欠着不少的客帐。这时，朱三太太来要利息了，不得已，林先生把今天的收入都给了她。而林小姐也赊账买了自己喜爱的布，林先生只有无奈地苦笑。

又过了两天，“大放盘”的林先生的铺子生意果然很好，林小姐和母亲喜笑颜开。只有林先生心里矛盾着，他每销售一元钱就加添了五分钱的血本亏损。店里的寿生出去收账到现在还没有回来，讨债的人已经上门了。这时，传来日军轰炸上海的消息，顿时人心惶惶，上门讨债的客人毫无通融地拒绝了林先生的请求，不得已，林先生只好到恒源钱庄去借钱，谁知钱庄老板竟跟他讨要以前欠的六百元钱。

由于开战，商会让大家分摊军饷，林先生为了面子答应了。这时，出去收账的寿生回来了，林先生只得把大部分现款给了堵门要债的上海客人。党老爷敲诈他、钱庄压逼他、同业又中伤他，而又要吃倒账，凭谁也受不了这样重重的磨难罢？林先生感到这一次他准是毁了！

凄凉的年关终于过去了。由于许多铺子倒闭，林先生的账没有办法收回来，而欠恒源钱庄的钱必须在正月十五还清，林先生家里就像一个冰窖。市面上一片萧条，连当铺都止当了，随你值多少钱的贵重衣饰，也只能当得两块，叫作“两块钱封门”。林先生店里没有钱进货，只剩下一些日用品，这时从上海逃来许多难民，这些日用品就成了紧俏货，生意一时好了起来。这一切惹得要债的蜂拥而至，林先生没有办法，只得向商会会长求救，没料到的是商会会长却提出来要林小姐做卜局长的小老婆，林先生感到了祸不单行。不久，林先生被党部的人带走了。

林先生被扣，一家人惶惶不安，商会会长用债务和卜局长要挟，寿生想尽办法抵出全部货物，终于赎回了林先生。林大娘决定要林先生和女儿逃走，在走之前让林小姐和寿生成了亲，自己和寿生留下应付局面。

林家铺子终于倒闭了，许多债权人在林家铺子里吵闹得异常厉害，恒源钱庄和其他的债权人争执著怎样分配底货。铺子里虽然淘空，但连“生财”合计，也只够偿还债权者七成，然而谁都想给自己争得九成或竟至十成。虽然有警察在，但场面仍旧很混乱，有哭有叫的、有喊有闹的，还有的警察乘机占便宜……人们决定去党部告状，结果和警察发生了冲突，人群被冲散了……

【作品赏析】 《林家铺子》叙述了20世纪30年代前期，江南小镇一个杂货店的倒闭过程，林老板精明能干、善于经营，但是在农民购买力锐减、敲诈勒索盛行、商会局长威逼、同业造谣中伤的环境中，他也只能落得个破产逃走的结局。小说揭露了国民党统治者趁民族危难之机而大发国难财的罪行。《林家铺子》在茅盾的小说创作中占有重要地位。

183.《霜叶红似二月花》

【点击作者】 茅盾（1896～1981），原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡县人。中国现代进步文化的先驱者、伟大的革命文学家。其主要作品有《蚀》、《子夜》、《虹》、《腐蚀》、《锻炼》、《农村三部曲》、《林家铺子》等。

【情节浓缩】 “五四”以后的江南某县城。尽管新文化运动的信息已从“省城”传到这座小城，但新文化、新思想在这里似乎并没有引起多大回响。曾是清末维新人物的老者朱行健虽对“声光化电”感兴趣，但在人们眼中也只是倒霉背时的缙绅；少妇张婉卿素性好强，精明能干，却不能不为丈夫黄和光的生理缺陷而愁闷不已；其余破落的世家子弟也大都一如既往，在惯常的生活轨道上打发日子。而最能牵动人心的，却是这座小县城正在进行着的一场明争暗斗。

地主赵守义是这座小城的权势人物，他长期把持“积善堂”的存款，中饱私囊，为所欲为。这终于惹来了惠利轮船公司经理王伯申的不满。王伯申以创办“贫民习艺所”、招收无业游民、发展地方工业为由，要求动用“积善堂”存款。这无异于剜心割肉，当然为赵守义所嫉恨。由于王伯申的轮船在狭窄的河道上行驶，一遇河水暴涨，就要冲毁沿河的农田，赵守义便勾结乡下地主，挑动农民砸船，双方引起冲突，造成命案。赵守义遂乘机串通官府状告王伯申，并打赢了官司。这中间，年轻的开明乡绅钱良材曾从中斡旋，并望通过这次事态做一些有利于乡民的公益事业。因此，他一方面企图以向官府递“公呈”的方式转用赵守义把持的“积善堂”公款，另一方面又想以命案为契机强迫王伯申捐款，从而达到疏通河道加高河堤不使乡民受损的目的。然而，为钱良材所始料不及的是，最后的结局竟是赵、王在私下里握手言和：王伯申答应不再清算“积善堂”公款，赵守义也就不追究乡下人的命案。于是这一场明争暗斗就在民族资产者向封建豪绅的妥协中宣告结束，而企图有所作为的“新派”人物也终于四处碰壁，无力回天，继续受损的依然是求告无门的乡下农民。

【作品赏析】 《霜叶红似二月花》是茅盾作于20世纪40年代的又一部长篇力作。作者原“打算写从“五四”到1927年这一时期的政治、社会和思想的大变动，想从总的方面指出这时期革命虽遭挫折，反革命虽暂时占了上风，但革命必然取得最后胜利”（《霜叶红似二月花·新版后记》）。由于种种原因，小说只写了“五四”以后的一段社会历史情况，因此它只是作者计划中的多部头长篇中的第一部。

184.《山雨》

【点击作者】 王统照（1897～1957），字剑三，笔名韦佩、默坚、卢生等。山东诸城人。小说家，诗人。中华人民共和国建立后，任山东省文联主席、山东省文化局局长等职。山东人民出版社1980年至1984年出版的6卷本《王统照文集》是他的作品比较完整的汇编。

【情节浓缩】 长篇小说《山雨》以山东军阀张宗昌的反动统治到“国民革命军完成北伐”这一历史时期为背景，描写了北方农村经济的破产和“山雨欲来风满楼”的时局变化。作品以自耕农奚大有由“靠地吃饭”到另谋出路的生活历程为主线，串联各色人物，表现了一个小村庄农民的艰难与挣扎。

奚大有原是个老实本分，只知“赤背流汗干庄稼活”的农民。生活虽然艰辛，但父亲健在，妻子勤劳，儿子活泼，有一个温暖的家庭，因而有了执著的“安土乐居”的思想。

然而，大祸总是与老实人过不去。

有一次他到镇上卖菜，为了八个铜子进出，被兵大爷毒打和拘押。他父亲奚二叔为了赎人，花了五十多元，被逼得卖了田地，积怨而死。经受这一连串打击，又加以遇上大旱，生活过得艰难，奚大有变得容易暴怒，“他的一颗诚朴的心也不像前此对一切完全信赖了”。

而灾祸又接踵而至：预征钱粮、强派学捐、旱灾、土匪、出兵、饿兵据村骚扰，这一切全村人共同的灾难，也同样落在奚大有的头上，使他逐渐失去了对土地的依恋。现实的严酷终于使奚大有否定了陈大爷的“命定论”的劝告，带着一家人离开了“这残破、穷困、疾病、惊吓的乡间”，来到了帝国主义势力控制下的北方城市。但这里每天见到的依然是明抢暗夺、恐怖、罪恶，哪里有老实农民的出路!

小说里的其他农民都有着与奚大有大抵相同的命运。奚二叔一生勤劳忠厚，只想本分地守住自己的祖业，结果反而送掉了性命；徐老秀才怀着渺茫的希望，但环境越变越坏，只能终日枯坐“瓢屋”；流浪雇农宋大傻实在活不下了，只能逃出去当兵“吃粮”；年轻人徐利干脆铤而走险上山做了“大王”……这一切构成了一幅凄厉阴郁与愤怒悲壮相交融的现实图景，有力地展示了旧中国农村的衰败与社会的动荡不安。

【作品赏析】 王统照的《山雨》是中国现代文学史上颇有影响的作品，它与茅盾的《子夜》同在1933年出版，因而该年曾有“子夜山雨年”之称，可见其在文坛享有的声誉。小说最重要的价值在于：在相当广阔的画面上展现了旧中国农民的生活，深刻地反映了在帝国主义经济侵略和苛捐杂税、天灾兵祸下农村经济的凋落，农民寻求出路的摸索和挣扎。

185.《家》

【点击作者】 巴金（1904～2005），原名李尧棠，字芾甘，出生在四川一个世代官宦的人家。著有《灭亡》、《爱情三部曲》、《激流三部曲》、《寒夜》和《随想录》等作品。1982年获“但丁国际奖”，1984年被授予法兰西共和国荣誉勋章。

【情节浓缩】 《家》是巴金的代表作《激流三部曲》的第一部。故事发生在成都一家姓高的大公馆里。高觉新是这个大家庭里的长孙，就是因为这个缘故，他被剥夺了学业与爱情，在中学毕业那天放弃了自己所爱的，能够了解他、安慰他的梅表妹，和父亲指定的姑娘结了婚。新婚的妻子瑞珏美丽而善良，给了他许多安慰。

觉新的二弟觉民和三弟觉慧就不同了，他们接受西方文化知识的熏陶，有着先进的思想、昂扬的斗志，是新时代的新青年。觉新也跟他俩一起接受新思想，但是他依旧还是“作揖主义”和“无抵抗主义”的拥护者。

觉慧由于和同学们参加了向总督示威游行的队伍，祖父高老太爷便把他囚禁在家里。这些日子里，觉新经常在夜里吹箫，原来他知道了梅表妹不到一年便守了寡，孤身一人回来了。

元宵节到了，由于军阀混战，张姑太太只好带着琴和梅逃到高公馆。觉新与梅相遇，两人互诉衷肠，泪流满面。两天后，街上又传来要发生抢劫的消息。大家纷纷外出躲难，高公馆里只剩下觉新这一房人。过了三四天，抢劫并未发生，避难的人都陆续回来了。这天下午，梅和觉新等人打牌，觉新的心完全不在牌上，他时常发错牌。梅推说有事回到房里痛哭起来，瑞珏赶来安慰了她。她们相对泣诉了心事，两人成了好朋友。

战争结束后，觉慧瞒着家人参加《黎明周报》的工作，他觉得自己与家庭日益疏远了，他喜欢上了公馆的丫头鸣凤。可是高老太爷决定把鸣凤送给六七十岁的冯乐山做小妾。鸣凤怀着一线希望来找觉慧，觉慧正在专心写文章，没注意到鸣凤脸色的变化，鸣凤几次欲言又止。正在这时，觉民来了，鸣凤流着泪消失在门外。觉民把鸣凤的事告诉了觉慧。觉慧冲出门去寻找鸣凤，但没有找到，鸣凤跳进湖里自尽了。鸣凤的悲剧使觉慧无限悲哀，他深深自责，同时也更加憎恨这个黑暗的社会。

高老太爷66岁诞辰到了，冯乐山向高老太爷提亲。觉民爱的是琴，他立即表示要自己的事自己做主，随后逃离了公馆。就在这时，觉新听到了梅小姐去世的消息，他受到了沉重的打击。觉慧的五爸在外头讨了妓女做姨太，还打着老太爷的招牌借了许多债，老太爷为此一病不起，他已清楚高家已走下坡路了，最后的结局是可以想得到的。老太爷做了多年“四世同堂”的好梦，彻底破灭了。临死前他把觉民召了回来，答应冯家的亲事不提了，便离开了人世。

瑞珏临产的日子近了，但公馆的太太们却迷信什么“血光之灾”，要她去城外生养。懦弱的觉新没有说一句反抗的话，忍受了一切，把瑞珏送到了城外。几天后，瑞珏为觉新生下了一个儿子，自己却死了。觉新也没能见她最后一面。

觉慧真的无法在这个家中待下去了，他告别了大哥觉新、二哥觉民和朋友们乘船离家到上海去了，在那里一面求学一面从事进步的革命工作。

【作品赏析】 《家》写于1931年，以“五四”运动后数年间的四川成都为背景，通过一个四世同堂的封建官僚大家庭高公馆没落、崩溃的故事，悲愤的控诉了封建家长制和旧礼教吃人的罪恶，痛切地批判了“作揖哲学”和“不抵抗主义”，热情地赞颂了年轻一代的觉悟和反抗，形象地揭示了封建制度必然灭亡的历史命运。它深刻的主题思想是通过塑造众多而有代表性的典型形象体现出来的。

186.《憩园》

【点击作者】 巴金（1904～2005），原名李尧棠，字芾甘，出生在四川一个世代官宦的人家。著有《灭亡》、《爱情三部曲》、《激流三部曲》、《寒夜》和《随想录》等作品。1982年获“但丁国际奖”，1984年被授予法兰西共和国荣誉勋章。

【情节浓缩】 《憩园》是巴金于1944年创作的中篇小说。小说通过“我”在战时重返大后方故土，寄寓憩园时的所见、所闻、所感，展示了一所大公馆新旧两代主人共同的悲剧命运。

旧主人杨老三（梦痴）在嫖赌中荡尽了祖传的遗产，又骗取妻子的私房钱和首饰，与姘妇老五租小公馆厮混。他的大哥死后，二哥、四弟与他的长子不理他的反对，坚持分家卖公馆。这件事给杨老三很大的刺激，使他对自己的不肖行为追悔莫及，也使他明白了父亲说过的话：“不留德行，留财产给子孙是靠不住的。”

公馆卖掉以后，妻儿另租了房子，杨老三不肯去住，而仍同老五住在小公馆。老五偷了他值钱的东西逃走，他又千方百计寻找。长子给他找了一个办事员的差使，但他丢不下当过老爷的脸去干“其实不过是个听差”的工作。他丢掉这份差使后，终于不见谅于妻子和长子，被长子赶出家门，沦落为乞丐，只有小儿子寒儿经常为他去憩园采摘他最爱的茶花，给他一点慰藉。

追悔和难以自拔的境遇使杨老三只想无声无息地消磨完自己的生命。他改名换姓，常靠偷窃为生，结果被抓进监狱做苦力，在监狱中默默死去。

姚国栋是杨家大公馆憩园的新主人。他做过三年教授和两年官，以后便回到家里靠他父亲遗下的七八百亩田地过安闲日子，又从旧家杨姓那里买了憩园。除了对自己的生活，他对什么都不满意。他称续弦的太太万昭华为第一个宝贝，前妻赵氏所生的儿子小虎为第二个宝贝。在他和赵家的娇纵与金钱的腐蚀下，小虎变成了只知玩牌赌钱、看戏逃学、蛮横势利的纨绔子弟。

新女性万昭华在这个家庭里忍受着赵家的仇视、小虎的轻蔑和丈夫的不了解，她对这个家庭怀有一种深沉的忧虑，并希望“我”能够帮助挽救它。但姚国栋自认对什么都有把握，特别是对儿子小虎的教育，依他的观点，“就害怕他（小虎）不爱玩，况且家里又不是没有钱”。正是他的自以为是，相信金钱万能，他对儿子的娇纵终于产生了应有的恶果：小虎在又一次被接到赵家玩时，淹死在河里。

“我”在寄寓憩园期间，耳闻目睹了杨姚两家的遭遇，也曾试图提供帮助。充成了新作《憩园》后，“我”便告别了这座公馆。

【作品赏析】 《憩园》可称是《激流三部曲》的姐妹篇。巴金在写完《秋》后，准备还写一部续篇《冬》。后来，巴金没有去写《冬》，而是把创作《冬》的材料，写进了《憩园》中。如果说《激流三部曲》在反映青年反抗的同时，着重揭露的是封建家族制度对年轻一代青春、爱情和身心的残害以及它本身不可避免的崩溃命运，那么《憩园》则集中描写大家庭崩溃后那些纨绔子弟的结局，揭示的是封建阶级本身所经历的人格的堕落以及人性的扭曲过程，所以它们的主题是有连续性的。从《家》、《春》、《秋》到《憩园》，可以看到20世纪以来中国封建大家庭的变迁。

187.《寒夜》

【点击作者】 巴金（1904～2005），原名李尧棠，字芾甘，出生在四川一个世代官宦的人家。著有《灭亡》、《爱情三部曲》、《激流三部曲》、《寒夜》和《随想录》等作品。1982年获“但丁国际奖”，1984年被授予法兰西共和国荣誉勋章。

【情节浓缩】 《寒夜》写成于1946年年底。作品描写抗日战争胜利前一年，陪都重庆一个自由恋爱的知识分子家庭在现实生活的重压下的破裂。

汪文宣和曾树生是上海某大学的毕业生。他们曾经受过西方现代新思潮的熏陶与启迪，在个性解放的信念下结合，有过“教育救国”的共同理想。但战争和现实的黑暗不仅使他们的理想破灭，也给他们一家带来了灾难，他们只好从上海流落到陪都重庆。

汪文宣在一家半官半商的图书公司里当小职员，整天校对“似通非通”的文字。国民党战场节节败退，社会混乱，物价飞涨，小职员微薄的薪水根本不足以维持生活。在卑微艰难的生活中，汪文宣很快消退了锐气，变得卑微、怯懦。

尽管他在肺病越来越严重的情况下抱病工作，最终还是被裁减辞退。在家庭生活中，他挚爱妻子与母亲，愿意为她们牺牲自己。但他的卑琐、平庸已不能再获得妻子的爱情，他两边讨好也无力解决婆媳之间的矛盾，他生活在两个无休止争吵的女人的夹缝中。在经济和精神的双重折磨下，汪文宣在抗战胜利日那天，满怀怨愤地死去。

曾树生在一家银行里当职员，她年轻美丽。她怕黑暗，怕冷静，怕寂寞。家庭的贫困，丈夫的病态、软弱，自私而又顽固保守的婆婆对她的冷嘲热讽，儿子的少年早衰，使她觉得自己牺牲了理想却没有任何回报，因此内心异常恐惧和压抑，有一种“另找出路”、追求自己的幸福的愿望。她常在外面跳舞、喝咖啡，躲避着沉闷的家庭。

面对年轻、富有而健壮的陈经理的引诱，曾树生惶惑而无法抗拒，本来潜隐内心的苦闷浮现出来，并终于驱使她决定离开病重的丈夫而随陈经理去兰州。而等她几个月以后回来探家时，丈夫死去已近两个月，住房和家具都已变卖，婆婆和儿子小宣也不知流浪何方。包围着曾树生的是阴暗、荒凉的陪都重庆的寒夜。

【作品赏析】 这个发生在抗日战争胜利前一年寒气肃杀的陪都重庆的悲剧，是一出小人物的悲剧，为那些在黑暗中挣扎的小知识分子发出了痛苦的呼声，对当时病态社会的黑暗腐败是一种严正的揭露和批判。

188.《灭亡》

【点击作者】 巴金（1904～2005），原名李尧棠，字芾甘，出生在四川一个世代官宦的人家。著有《灭亡》、《爱情三部曲》、《激流三部曲》、《寒夜》和《随想录》等作品。1982年获“但丁国际奖”，1984年被授予法兰西共和国荣誉勋章。

【情节浓缩】 《灭亡》是巴金第一部带有自传色彩的小说。

本书描写一个青年革命者杜大心执著地甚至有些偏激地按照自己的方式进行革命活动，当他遇上李氏兄妹时，却情不自禁的爱上了纯情的李静淑，于是杜大心陷进了革命与爱情的鱼和熊掌的取舍之中，在得知自己的战友被杀后，杜大心决定放下儿女私情进行暗杀活动为战友报仇，事败后被捕杀害。

作者并没有正面描写资本家如何剥削工人，也没有描写劳动人民如何在水深火热中生活，而是根据自己在上海生活时的感受，融入杜大心的革命活动，然后描写出来的。

杜大心是巴金文学创作中塑造的第一个人物形象。杜大心是一个带有小资产阶级狂热性的革命者，他患有严重的肺病。肺病使他看不到人生的前途，过于强大的黑暗又使他看不到人类的前途，最后白白牺牲了自己。

有人认为杜大心是一个虚无主义者，有人认为他是一个罗曼蒂克革命家，也有人认为他是一个有着坚定信仰、强烈情感、苦闷矛盾而又身患绝症的热血青年。只不过他的情感要比普通人热烈，行为要比他们激进，仅此而已。而巴金自认为杜大心是一个病态的革命家。

【作品赏析】 作者通过对一个无政府主义者杜大心的塑造，真实地描述了自己从参加社会运动以来的心灵历程，真切地反映出某些青年知识分子在白色恐怖下的躁动、激愤与反抗的心理。

189.《爱情三部曲》

【点击作者】 巴金（1904～2005），原名李尧棠，字芾甘，出生在四川一个世代官宦的人家。著有《灭亡》、《爱情三部曲》、《激流三部曲》、《寒夜》和《随想录》等作品。1982年获“但丁国际奖”，1984年被授予法兰西共和国荣誉勋章。

【情节浓缩】 《雾》、《雨》、《电》合称为巴金的《爱情三部曲》。

《雾》：周如水从日本留学归来，他认为建设乡村比城市重要。周如水在旅馆巧遇从前仰慕过的女子张若兰，一个美丽温柔的“小资产阶级女性”。双方互有好感，但周如水却没有勇气表白。他的两个朋友来看望他，一个是叛离了温暖富裕的家庭，以一种苦行式的生活为事业献身的陈真；另一个是有着幸福的家庭生活的吴仁民。两人都鼓励他从狭窄的爱情中挣脱出来。

周如水在家乡有个没有爱情的丑妻，是他十七岁时父母为他娶的，为此他拒绝了几次可能的幸福。陈真告诉张若兰真相，鼓励她主动向周表白并帮助他摆脱家庭束缚。周如水此时接到父亲来信，说其母生病想见他，并要求他回去当官，软弱的周如水拒绝了张若兰的爱情，但也没有勇气回家。

一年后，周如水又回到这个旅馆，此时他才接到家信得知家中妻子早于两年前病死，但张若兰早已离去，只剩下他在海边独自悔恨。

《雨》：两年后的上海，吴仁民的妻子病死，陈真被汽车撞死。

此时张若兰已经嫁给一个大学教授，周如水又爱上了另一个被称为小资产阶级女性的李佩珠。吴仁民对周冷嘲热讽，但自己很快也坠入情网，恋上他从前帮助过的女学生熊智君。但吴仁民很快发现熊智君的好友就是自己从前的恋人玉雯。玉雯因为爱慕荣华富贵而抛弃过吴仁民，现在又因为孤独想与他重续旧好，吴仁民痛苦地拒绝了她。

李佩珠决心做一个革命女性，拒绝爱情，周如水在绝望中投水自杀。吴仁民也得到玉雯自杀的消息，熊智君为了保护他，抱病嫁给了玉雯的丈夫——一个军阀，并留信鼓励他追求事业。吴仁民在悲愤中终于振作了起来。

《电》：三年后的福建，李佩珠和她的朋友们在这里组成一个革命团体。吴仁民也来到这里，此时他已经成为一个成熟的革命者，他与李佩珠之间产生了爱情。但很快，革命事业遭到沉重打击，不断有成员被捕被杀，他们中的一员敏无法忍受失去同志的悲愤，走上了暗杀的道路，但暗杀没有成功，自己却遇难。

佩珠父亲在上海突然失踪，她委托吴仁民回上海寻找，自己留下来继续朋友未完成的事业。

【作品赏析】 巴金先生的爱情三步曲每一篇的结局都不是幸福的。其中的男主角最后都是以悲伤作结。正如巴金先生所说的那样,《雨》是《雾》的续接，《电》是《雨》的延续。

190.《上海的狐步舞》

【点击作者】 穆时英（1912～1940），笔名伐扬、匿名子。浙江慈溪人。现代小说家。毕业于光华大学中国文学系。读大学时潜心研究外国新文学流派。1929年开始小说创作。1939年在沪主办汪精卫伪政权的《中华日报》副刊《文艺周刊》和《华风》，并主编《国民新闻》。后被国民党特工人员暗杀。

【情节浓缩】 上海，造在地狱上面的天堂。

沪西，城乡结合部，凶杀的枪声刚刚停止。戴着瓜皮帽、怀揣金表的刘有德驾着车子回到了自家的小别墅。年轻的太太刘颜蓉珠伸手向他要了三千元钱的支票，又掏走了他身上的现钱，然后携法律名义上的儿子刘小德到了夜总会舞场。

“儿子”与母亲说着情话，俨然是一对情人。一位外国珠宝商在一位电影明星的耳边说着甜言蜜语：“你嘴上的笑是会使天下的女子妒忌的——可是，我爱你呢!”转身之间，又在刘颜蓉珠的耳边重复着同样的话。

华东饭店的楼上，刘有德一面打牌，一边倾听妓院老板兜售生意。街道胡同阴暗处，瘪嘴婆婆正在为自家媳妇拉皮条，因为儿子被抓走了，家中揭不开锅。她拉住了一位正在街头闲逛的作家，推说让作家帮着看家信，却让媳妇上场向作家飞笑脸。

此时，飞着笑脸的还有珠宝商和刘颜蓉珠，被鸡尾酒浸红了眼睛的珠宝商正忙着在饭店里与刘颜蓉珠颠鸾倒凤，香汗淋漓。同样流着汗的黄包车夫拉着一位喝醉了的水手，水手用皮鞋踢打着车夫的脊梁骨，在门缝里飘出酒香和爵士乐的舞场前下车。门缝里还飘出了刘小德，他想着睡在别人大床上的恋人，直直地向着江水发愣。

上海，造在地狱上面的天堂。

【作品赏析】 这篇小说原来计划作为长篇《中国1931年》中的“一个断片”，它以强权、枪杀、乱伦、卖淫和枪声、笑声、麻将声、鸦片香、淫欲味、华尔兹旋律等，来表现20世纪30年代的“上海，造在地狱上面的天堂”的世相，揭示半殖民地中国都市的社会本质。这部造在地狱上面的都市之夜的多声部汇合的奏鸣曲，汇集了众多令人眼花缭乱的城市意象，强烈地凸现出那个年代大都市的繁杂的节奏。

191.《山峡中》

【点击作者】 艾芜（1904～1992），原名汤道耕，曾用笔名汤爱吾、吴岩、刘明、魏良、乔城等。四川新繁人。出版有短篇集《夜景》和中篇《芭蕉谷》等。中华人民共和国建立后，艾芜当选为中华全国文学艺术界联合会委员和中国作家协会理事。

【情节浓缩】 本篇是艾芜的第一个小说集《南行记》中的一篇，为作者“南行”漂泊生活的艺术记录。

滇缅边境的一个山峡中，我（一个知识分子）在一次旅行时落入了以魏大爷为首的一伙盗贼手里。这伙盗贼原先都是本分的农民，后来因不堪官府、地主的残酷压迫和欺诈，才进入深山以偷盗为生。他们对我并无多少恶意，只是要求“入伙”，同他们一起干那种营生。

我怕被伤害，只好暂时待在那里，而且还在一次偷盗时，与魏大爷的女儿野猫子假扮成夫妻作掩护，使这一伙人顺利得手，于是赢得了他们的信任。但偷盗终非正当职业，且时时冒着被抓住、遭痛打甚至丢掉性命的危险，我曾规劝他们歇手。

然而，魏大爷的回答是：“这算什么呢？对待我们更残酷的人，天底下还多哩——苍蝇一样的多哩!”意思是他们要以残酷对残酷，就是要给那个不公道的世界制造一些不安宁。我于是只能默然。

但当我看到他们同伙相残的一幕时，又一次受到心灵的震撼。那是小黑牛在一次偷盗时被抓获，打成了重伤，抬回住处后呻吟不已，还不时发出痛苦的呓语“我不干了”。魏大爷们怕暴露目标，竟将他丢入江心淹死了。由此使我陷入深深的悲痛中：“难道穷苦人的生活本身，便原是悲痛而残酷的么？也许地球上还有另外的光明留给我们的吧？”于是决计要走了。

魏大爷们见我心还不坏，又实在留不住，便在一个大黑夜趁我熟睡时悄悄转移了住处，让我能独自上路，还在我的枕边留下了三块银元。

【作品赏析】 这个作品描述的是现代文学作品中很少见到的滇缅边境地区人们的生活图景，向人们展示了一个新奇、独特的现实世界。而尤引人注目的，是小说展示了一群为社会所不容、离开了惯常生活轨道、被人们视为“不法”的下层人物的生活和命运，揭开了一般人同样很难见到的旧世界的那个侧面。作品描述的人物和事件，无疑具有独特性，却也并非不可理喻。

192.《春桃》

【点击作者】 许地山（1893～1941），名赞堃，字地山，笔名落花生。祖籍广东揭阳，生于台湾台南一个爱国志士的家庭。现代作家、学者。回大陆后落籍福建龙溪。许地山一生创作的文学作品多以闽、台、粤和东南亚、印度为背景，主要著作有《空山灵雨》、《缀网劳蛛》、《危巢坠筒》、《道学史》；译著有《二十夜问》、《太阳底下降》、《孟加拉民间故事》等。

【情节浓缩】 在北京街头捡废纸为生的一位妇人背着一大篓字纸回到了自己租住的破小院。屋里走出一个男子来招呼，称她为“媳妇”，她颇不乐意。他们两人是同乡，其中男的叫刘向高，女的只有向高知道她的名字叫春桃，街坊都称她为捡烂纸的刘大姑。

四年前，他们俩由于乡里闹兵灾在逃难中相遇，后来在这坍塌了一半的小院里同居也已三年多，春桃天天出去捡纸，识几个字的向高则在捡来的字纸里抽出些能卖点钱的东西。两人勤勤恳恳，勉强度日。这天由于巡警来查户口，房东主张把他们填成两口子，省些麻烦，所以向高就称她为媳妇。

两人坐在小院的棚架下谈了些捡字纸的生意经，还希望生意做大点再找个帮手；也谈到了才结婚就被土匪冲散的春桃的丈夫李茂，他们相互之间已有四五年没有消息了。次日一破晓，春桃仍然出去捡纸，在一个路口听到有人叫她的名字，四面一看，叫她的却是路边一个衣不蔽体、头发蓬乱且折了双腿的叫花子。那人竟是她失散多年的丈夫李茂!

春桃将李茂扶回家中，帮他洗理一番之后听他诉说了被胡子冲散后的辛酸经历：如何夺了一杆胡子的枪逃命，如何在沈阳当兵，如何因枪法太准而遭长官嫉恨，如何逃出后又随义勇军打日本，如何在战斗中负伤被送到这后方医院，以及被锯掉双腿最后流落街头……春桃也告诉了李茂她如今与一个伙计同居的事，但表示不会因他的残疾而不要他。

不一会儿，向高也从外面回来了，两个男人正式碰了面，各自表现出了自己的侠义和大度，都表示愿意退出，但春桃认为谁都不必退出，他们三人可以合起来“开公司”。

接下去的几天，他们在捡纸、分类和选出一部分信札对联拿去卖的分工中各司其职，但两个男人之间却遇到了夫权、名分、伦理、舆论诸方面的冲突。

终于有一天，两个男人背着春桃写了一份卖契（李茂放弃夫权），可春桃撕毁了红帖子。这导致了向高的出走，李茂的试图自杀，也使春桃郁郁寡欢，一度萎靡不振。最后向高重新回到了春桃身边，三个人一起过起了一份和谐而又艰辛的生活。

【作品赏析】 《春桃》自始至终在美的文学语言当中呈现人物冲突，推出整个故事。在精致、典雅而又富有厚度的语言氛围里，作者从容不迫地描绘出贫寒简陋却又不乏诗意的主人公居住的环境，逐层展现主人公的坎坷经历、目前的生活方式与内在品格，使得整个作品浑然一体、结实饱满，体现了许地山对于小说艺术不倦的追求。

193.《空山灵雨》

【点击作者】 许地山（1893～1941），名赞堃，字地山，笔名落花生。祖籍广东揭阳，生于台湾台南一个爱国志士的家庭。现代作家、学者。回大陆后落籍福建龙溪。许地山一生创作的文学作品多以闽、台、粤和东南亚、印度为背景，主要著作有《空山灵雨》、《缀网劳蛛》、《危巢坠筒》、《道学史》；译著有《二十夜问》、《太阳底下降》、《孟加拉民间故事》等。

【情节浓缩】 《空山灵雨》是许地山唯一的一本散文集，也是“现代小品文的最初成册的书”，而这个集子的名字竟然恰巧就概括了许地山的写作风格——质朴、清丽，又充满哲学和宗教的气息。“空”与“灵”的韵味境界，是《空山灵雨》在艺术上的独特造诣。不少作品都带着若隐若现、迷离惝恍的朦胧，有着蕴含着颇费咀嚼的玄理思辨的洒脱超逸的语言，巧妙的比喻、隐喻，丰富的想象，奇特的构思和某种小说化倾向，别有一番艺术魅力。

下面是其中的精彩片段：

想起来仿佛是昨天的事情，可是前前后后已经相隔几十年。那时正闹着中东战争，国人与兵士多半是鸦片抽得不像人形，也不像鬼样。就是那不抽烟的，也麻木得像土俑一般。枪炮军舰都如明器，中看不中用。虽然打败仗，许多人并没有把它当做一件大事，也没感到何等困苦。不过有许多人是直接受了损害的，玉官的丈夫便是其中的一个。他在一艘战舰上当水兵，开火不到一点钟的时间便阵亡了。玉官那时在闽南本籍的一个县城，身边并没有积蓄，丈夫留给她的，只是一间比街头土地庙稍微大一点的房子和一个不满两岁的男孩。她不过是二十一岁，如果愿意再醮，还可以来得及。但是她想：带油瓶诸多不便，倒不如依老习惯抚孤成人，将来若是孩子得到一官半职，给她请个封诰，表个贞节，也就不白活了一生。

【作品赏析】 在现代作家中，许地山是非常独特的一个，身兼学者和作家双重身份。在宗教史、印度哲学、梵文以及民俗学方面的研究，使得他的笔端充满宗教的智慧和哲学的趣味，以至于很多作品看起来就像寓言一样。

194.《包氏父子》

【点击作者】 张天翼（1906～1985），原名元定，号一之，另有笔名张无诤、铁池翰等。祖籍湖南湘乡，生于江苏南京。1926年进北京大学预科。翌年退学，当过家庭教师、职员和编辑等。1929年发表短篇《三天半的梦》。1931年加入中国左翼作家联盟。

【情节浓缩】 老包是一个在公馆里干了三十年的听差，一个深受主人信任的“义仆”。贫苦寒碜、忠诚老实的他把所有的希望都寄托在儿子包国维身上，他安于自己的奴仆地位却做着下一代的好梦：等儿子从洋学堂里毕业出来就是“洋老爷”，可以“做大官”的，自己到那时就可以安享老太爷的晚福啦。

望子成龙的老包不仅自己省吃俭用：一件棉袍穿了七年“油腻腻的有几十斤重”，一双棉鞋“在他脚汗里泡过了三个冬天”；还得老着脸皮四处告贷，去银行、学校哀求免缴制服费，甚至不惜玷污自己“三十年来没干过一桩坏事”的清白品格，为了让儿子打扮体面一点而去偷主人家的头发油。

在儿子面前，他低声下气、委曲求全、一味迁就，完全不像一个父亲，他还一再觉得愧对儿子：“要买这样没钱，要买那样没钱，这小伙子做他老包的儿子真太苦了。”最后，包国维因行凶打架被学校开除，老包的精神支柱彻底崩溃，昏倒在地。

儿子包国维同样做着一个梦，一个荒唐可笑的梦——明明是穷听差的儿子，却整天梦想成为阔少爷：要有一个阔气体面的家，一个有钱体面的老子，一套套的西装，球场上像个英雄，场下有成群的漂亮姑娘围着他，自己的照片被小姐太太们“剪下来钉在帐子里”……所以，他讨厌自己那个灰暗寒碜的家，讨厌自己那个猥琐无能的父亲和他的那些穷朋友。在家里他俨然是一个脾气粗暴、颐指气使的主子，而在他的崇拜对象、真正的阔少爷郭纯面前，他又纯然成了一条摇头摆尾的哈巴狗。

为在郭纯面前显示自己的勇敢，他公然在大街上拧女学生的大腿；无论郭纯怎样辱骂他，他都要装出笑脸；他时刻注意观察郭纯的脸色，生怕对方不理他，只要对方一提到他的名字，他就受宠若惊感激涕零；为表示自己的哥们义气，他心甘情愿充当郭纯的打手打伤郭的情敌，因此被开除出校。

【作品赏析】 张天翼是三十年代左翼作家中，难能可贵的注意国民性解剖和民族文化心理透视的小说家之一，20世纪20年代后期，一些偏激的“革命文学”倡导者就宣布“阿Q的时代死去了”，这导致了相当数量的左翼作家眼光仅及社会生活的政治经济层面，而忽略或回避了人性和文化心理积淀层面。他的一项独特的贡献，就是在左翼文坛率先恢复探究国民性这个重大的文学主题。

195.《获虎之夜》

【点击作者】 田汉（1898～1968），原名寿昌，生于湖南省长沙县。话剧作家，戏曲作家，电影剧本作家，小说家，诗人，歌词作家，文艺批评家，社会活动家，文艺工作领导者。中国现代戏剧的奠基人。多才多艺，著作等身。早年留学日本，1920年代开始戏剧活动，写过多部著名话剧，是中华人民共和国国歌《义勇军进行曲》词作者。

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