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第四届诺贝尔文学奖（二）
书名： 诺贝尔文学奖经典导读 作者： 赵志卓 本章字数： 3583 更新时间： 2024-08-12 13:39:56

作者简介

何塞·埃切加赖于1832年4月19日生于西班牙首都马德里的一个富裕且平凡的家庭，但我们不得不说，埃切加赖是个天才。

埃切加赖在木尔西亚度过了童年时代，他父亲当时在那里的学院负责希腊学研究工作。14岁中学毕业后他进入公立工程学院，以孜孜不倦的好学态度和敏锐透彻的钻研能力闻名全校。1854年，埃切加赖以最优秀的成绩毕业于马德里土木工程学院。

此后，他成了著名的数学家、经济学家、政治家，还担任过数学教授、自然科学院和语言科学院院士，发表过《大众科学》、《现代物理理论》等论著。

这样一个走在科学领域前端的学术家却突然有一天弃教从政，出人意料的是，作为一个政客，他依然是成功的。他先后担任国会议员、内务大臣、公共工程大臣、经济大臣、财政大臣和国家银行总裁等职务。

可是，这还不是埃切加赖戏剧性一生的结束。在他正权倾一时的当，又突然辞去了所有公职，弃政从文，开始戏剧创作。可以想象，这个决定在当时是多么瞩目，不论是在政坛还是文坛，都引起了强烈的震动。那些政治家们和文学家们都在以不可思议的眼光注视着这位天才究竟能在戏剧界掀起什么样的波澜。

其实，埃切加赖对戏剧的热爱早在少年时代就产生了。1874年，就是埃切加赖宣布退出政界的那一年，他有生以来拿出了第一个剧本《存根簿》，或许赖于他西班牙银行总裁这一出身，这部与银行有关的作品大获成功。此后，他埋头于剧本创作，笔耕不辍，每年以退出三四部的速度，竟写出了一百部巨作，成为西班牙戏剧史上少有的多产作家之一。

他早期的剧本《复仇者之妻》（1874）和《在剑柄里》（1875）的公演受到了热烈的赞誉，这预示着西班牙戏剧的黄金时代再一次到来。《复仇者之妻》是埃切加赖的成名作，语言惊人，情节复杂。《在剑柄里》则表现了西班牙传说中唐璜和儿子费南多的矛盾纠葛。

《不是疯狂，就是神圣》（1877）和《伟大的牵线人》（1881）是埃切加赖的代表作。《不是疯狂，就是神圣》的主人公是一位正直、仗义的理想主义者，他为维护正义放弃个人的财富和前途而被认为是疯子。《伟大的牵线人》描写了一个幸福的家庭因流言蜚语而招致不幸，逼得两个年轻人走投无路而做出“越轨”行动。这两部剧作在艺术上的重大成就，使埃切加赖享誉世界文坛。

到了后期，埃切加赖的作品更加成熟，也已经形成自己一套独特的风格，如《唐璜的儿子》（1892）、《玛丽亚娜》（1892）、《发疯的上帝》（1900），都是上品佳作。

除此之外，我们不得不提到他的《在柱子和十字架上》（1878）、《在死神的怀抱里》（1879）、《庸俗中的高尚》（1888）、《总是那么可笑》（1890）、《被洗刷掉的污点》（1895）等。

埃切加赖是个博采众长的作家，读他的作品，我们往往能看到莎士比亚的风格，又可以体味易卜生的艺术特色，还可以感受斯特林堡的戏剧氛围。他常常能把自然主义的戏剧冲突放到浪漫主义的艺术环境中来展现现实主义的主题，可谓神来之笔。

在埃切加赖身上，你不可忽视围绕在他身上的天才之光，这就是一个伟大的艺术家所呈现出来的特质，即遵循“主义”又不被“主义”所困，他总能将所有优势兼收并蓄并为我所用，然后找到一条适合自己的路子。

所以，他的作品总是具备一种强有力的震撼力，当然也震醒了1904年瑞典文学院的评委们。于是，71岁的西班牙戏剧家埃切加赖同法国诗人米斯塔尔一起登上了诺贝尔文学奖的颁奖台。

瑞典文学院特别考虑了两位作家，认为两人不仅在文学创作上已臻于极境，而且在人生的旅途上亦是如此———一位74岁，一位71岁。因此，学院认为不必再去花费时间争论他们之间价值的高低。虽然学院只分别给他们颁发了一年奖金的半额，但如果有人觉得这份奖金的物质价值会削减两位桂冠诗人的荣誉的话，那么学院希望公开说明这一特殊情况，声明这两位获奖者中的任何一位都有资格独占此奖。

1916年9月4日，埃切加赖在马德里的寓所病逝，享年84岁。第二年，他亲笔写的《自传》出版。

作品赏析

1.情节复原

《伟大的牵线人》是一部四幕剧的短剧，讲述一位颇具威望的银行家胡立安，在恩人去世后，将恩人之子埃内托斯接到家中同住，并待其如亲子。胡立安年轻的妻子特奥德拉却看出丈夫心事重重，原因就是为那敏感而志向高洁的埃内托斯的前途着想。明事理的特奥德拉立刻表明，愿意为了满足丈夫的心愿而尽量多多给予那个可怜人一点爱。

然而，夫妻俩对这位不速之客的爱引起了谢维洛一家人的妒忌。谢维洛是胡立安的亲兄弟，他出于妒忌，联合妻子和儿子中伤特奥德拉，指责埃内托斯和特奥德拉有奸情，试图在胡立安和埃内托斯之间挑拨离间。

最后，埃内托斯搬离了胡立安家，而胡立安受人挑唆一病不起，特奥德拉成了被人唾弃的娼妇。两个备受流言蜚语折磨的人，最终投入到了对方的怀抱。全剧在埃内托斯愤懑怨恨的呼号声中结束。

2.主要人物

胡立安：马德里巨富

胡立安是个富有而仁慈的中年人，他在听说恩人遭遇不幸而留下一个孤苦无依的儿子时，便将儿子接到家中待为上宾。“你是我的大恩人，主人，因我亏欠你父亲，你想索还，可成为这一家之主，你若不要，就把我当作第二个父亲！”面对已经26岁而毫无作为的穷书生能说出这番话，可见胡立安的真诚、慷慨以及仁慈。

事实上，他确实做到了，他待恩人之子犹如自己的孩子，想他所想，急他所急，事无巨细般地为他的喜乐、前程着想。然而就是这样一位仁慈而富有的人也不免被流言所惑，在经受了种种考验后，他仍然选择相信流言，即使这流言令他一病不起。

在胡立安身上看到他对恩人之子的前后反差，可以说是这部剧的主线，正是这种反差将流言的中伤反应到了一种极致。

埃内托斯：贫穷的青年剧作家

埃内托斯是个失去父亲、无依无靠的贫穷青年。他多愁善感，在戏剧创作上有着才华却不得施展。然而，在贫穷和不得志面前，这个青年却始终抱有着正直的品性。当胡立安向他提出那个条件后，他毅然选择后者，甘愿把胡立安作为自己的第二个父亲。但这并不能弥补他那敏感而自卑的心理，对于胡立安的优待，他认为受之有愧，因此当有人谣言中伤他们的感情时，他搬离了胡立安家，性格中的软弱让他决定独自承受这一切。

但埃内托斯的内心又有着强悍的一面。当他已经搬离胡立安家，远离他的庇佑时，谣言中伤依然围绕着他，这时，他再也无法忍受了，终于，隐藏在他心底里的委屈、忍辱迸发了，他将特奥德拉揽入怀中，向这个无情的社会发出最强烈的反击。

特奥德拉：胡立安年轻的妻子

作为胡立安的新婚妻子，特奥德拉不但贤惠而且忠贞。如果胡立安总是想埃内托斯所想，那么特奥德拉就是急胡立安所急，因为她是深深爱着并敬仰着自己丈夫的。于是，帮助并且爱护丈夫所钟爱的义子埃内托斯就成了这位年轻妻子分内的事。

而在年龄上，特奥德拉与埃内托斯又相近，于是特奥德拉与埃内托斯建立起一种近似手足的感情。可是，这清白的不能再清白的感情却让流言蜚语有机可乘，钻了空子。特奥德拉夹在丈夫与义子之间是孤立无援的，这让她痛苦不堪，但最终她还是决心与埃内托斯划清界限。然而，事情到此并没有结束，并没有因此而终止的流言蜚语最终逼迫这位可怜人投入埃内托斯的怀抱。这是她对这个无情社会所进行的愤怒宣泄。

3.艺术特色

《伟大的牵线人》的成功首先在于作者的巧妙构思。埃内托斯和特奥德拉，两个心灵受创的年轻人最终走到一起，而给他们牵线的不是别人，而是流言蜚语、谣言中伤。众人的流言蜚语玷污和损害了最清白无辜的品德，使得整个社会认为他们有罪，最后，在所有人的唾弃下，他们终于投入对方的怀抱。这样看来，题目定为“伟大的牵线人”实在是颇具讽刺意味。这种结局给观众留下了深刻的印象，让人清醒地认识到诽谤的力量究竟有多大。

此剧的成功之处还在于，埃切加赖那刻画人物心理的娴熟技巧。他特别善于把握观众的心理，以华丽的台词、出奇的情节、强烈的冲突和紧张的气氛抓住观众，以扣人心弦的戏剧效果吸引观众。作者用高明细致的观察力对局中人进行了细致入微的心理分析，使那两位本来没有丝毫野心的高尚灵魂被迫走在了一起。那么，他们之间究竟存不存在爱意呢？或许有，但或许只是由于两人同时被逼到了绝境，惺惺相惜、同病相怜，才发现了他们存在爱意这一事实。

整部剧诗意般的华美清晰可见，抒情般的细腻放射着炫目的光彩，结构完美无瑕，浪漫主义充斥着字里行间。

埃切加赖通过《伟大的牵线人》中的人物之口表达了他对世界悲观的看法，即他的天才谢世300年后，也许才会被发现和认同。

一个伟大的艺术家往往在他生前穷困潦倒，死后却名扬万里。这些事情在文艺界领域是斯通见惯了的。今日的流言蜚语、谣言中伤或许会变为日后成就的牵线人，作家是抱着怎样一种心情将这一观点传达出来的呢？是悲哀、是无奈，还是一种期待呢？

正是埃切加赖这一发自肺腑的呼号，使得瑞典文学院必须对他的剧作做出公正的鉴赏，更何况他的作品已经获得了公众的宠爱。于是，1904年，诺贝尔文学奖迫不及待地被颁发到了何塞·埃切加赖手里。

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