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第二届诺贝尔文学奖
书名： 诺贝尔文学奖经典导读 作者： 赵志卓 本章字数： 3494 更新时间： 2024-08-12 13:39:56

作者简介

特奥多尔·蒙森于1817年生于德国的席莱苏维格的伽尔丁。当时的席莱苏维格是属于丹麦的。蒙森的父亲是位乡村牧师，母亲是教师。在这样的家庭成长，小蒙森自然比寻常人更容易接近书籍。在广泛的阅读中，蒙森自小便熟读古罗马史并为之着迷。

1838年，特奥多尔·蒙森考入丹麦的基尔大学法律系。1842年毕业，获法学博士学位。很快，才华横溢的蒙森受到丹麦国王的赏识，1843年，丹麦国王授予他奖学金，条件是要蒙森前往意大利，开始研究古罗马法律。当时的蒙森已经立下宏愿，决心在考察研究古罗马法律、制度的基础上，写一部规模宏大的古罗马史。他认为，对罗马法律的研究，必须以当时立法者颁发的铭文为根据，为此必须广泛收集罗马法律铭文和拉丁铭文。1847，蒙森返回祖国，得到莱比锡大学的邀请，任法学教授。

1848年，德国兴起一股资产阶级运动，并异想天开地试图打击专制主义，然而被当时已经进入国会的俾斯麦如风卷残云般地打压了下去，从此之后这个软弱的阶级再没有了重整旗鼓的勇气。

不幸的是，我们的特奥多尔·蒙森也卷入了这场政治运动中，最终因发表过攻击俾斯麦的演说而于1850年遭到莱比锡大学的解聘。蒙森就在这时被迫远走瑞士，担任苏黎世大学的法律教授，并在那里侨居了6年，研著了《罗马史》1至3卷。在此期间，他花了整整3年的时间，在罗马、那不勒斯的博物馆和意大利的各个古迹遗址收集原始资料。

1854年，蒙森同玛丽雷默结婚，一生孕育了16个子女。

1858年，特奥多尔·蒙森担任柏林大学古代史教授，并应柏林皇家学院之聘，主编期刊《文典》。从1863年到1866年，蒙森以进步党的身份担任普鲁士州议会议员。1874年，他再次被聘为莱比锡大学教授。1873至1882年，蒙森任德意志帝国国会议员，在议会中，他以自由派领袖的身份经常发表演说，抨击俾斯麦的“铁血政治”，后来一再受到俾斯麦的政治迫害，还曾因“诽谤罪”受到过司法机关的传讯。蒙森愤然退出议会。

这时，特奥多尔·蒙森已经完成了《罗马史》的4至5卷。《罗马史》的宏大气魄和作者广博的学识及杰出的艺术才华，甚至使他的政敌俾斯麦也曾当面向他表示钦佩。虽然当时的蒙森仍然不遗余力地同首相俾斯麦唱反调，但他的作品和实力却是毋庸置疑的。俾斯麦曾这样说过：“尊所著《罗马史》，我拜读再三，你看，连封皮都磨破了。”

瑞典文学院的评委们经过再三斟酌，决定抛弃众多世界级的文学作家，而将第二个诺贝尔文学奖颁发给了一位历史学家，再次震惊了文学界。

瑞典文学院认为：“在蒙森身上，我们看到了各种才华的聚合，他知识渊博，头脑清醒，能客观地分析史料，也会做出激情的判断……也许，他首先是一位艺术家，而他的《罗马史》是一部伟大的艺术作品。作为文明的灿烂花朵，文学在诺贝尔的遗愿中占有最重要的位置，而蒙森在这方面无疑是具有代表性的。”

对于这个奖项，蒙森无疑是当之无愧的。

1903年11月1日，这是蒙森得奖后的第二年，也是他86岁生日前夕，这位老人在爬上他在柏林夏洛滕堡寓所图书室的梯子找一本参考书时，突然中风倒下，与世长辞。

蒙森一生刻苦勤奋，著作颇丰，达1000多种。主要著作还有《罗马编年史》（1859）、《罗马币制史》（1860）、《罗马国家法》（1871耀1888）、《罗马刑法》（1899）、《狄奥多西法典》（1905）等。青年时代同他的弟弟提科及作家特·施托姆共同出版过一本名为《三友歌集》（1843）的诗集。主持编纂了15卷本的《拉丁铭文大全》（1863耀1932）。

作品赏析

1.作品介绍

《罗马史》描述了古罗马的全部历史发展过程。蒙森以独特的眼光，用准确、生动的笔触再现了这个历时千余年的古文明大国，详尽地叙述了它的内政、外交、法律、财政、宗教、文学以及风俗民情，而且叙事精确生动，写人栩栩如生。

特奥多尔·蒙森的《罗马史》不单单是一部记录史实的历史巨著，更多的，他在通过这部作品传达一个深刻的教育意义。他说，一个国家如果没有一个强有力的统治者，那么就只不过是被治理者靠共同的道德观而聚集在一起的散沙，即便有一个高大的外观，也不过是建在沙滩上的堡垒。所以，一个民族的核心应当是每一个健康的家庭，所以他严厉斥责罗马的奴隶制度，认为拥有强大的道德力量的人民是可以同国家共患难的。自由奔放的古代雅典正是从波斯人毁灭阿克罗波利斯的烈焰中诞生的，而今天意大利的统一则是从罗马人点燃的高卢战火中产生出来的。蒙森希望人们能从他的著作中读到这一意义。

另外，由他主持编纂的《拉丁铭文大全》不仅具有重要史料价值，而且具有很高的艺术价值，他为此书所写的序文被公认为现代最精彩的拉丁散文之一。

2.经典聚焦

特奥多尔·蒙森在《罗马史》第5卷中曾写道，想象力不仅是诗，而且是历史的母亲。的确，在他的《罗马史》中，我们常常能看到他是如何将这一理念灌注于这一伟大著作当中的。

古罗马，对于蒙森所生活的年代来说，已经是非常遥远的存在了，我们不难想象，他所能找到的资料少之又少。所以，在整个创作过程中，蒙森那扎实的文字功底，渊博的知识底蕴，杰出的组织能力，更重要的是他那满怀激情的建筑在直觉上的想象力，让他通过各种事件再现了古罗马风云，画面生动到令人叹为观止的地步。所以，有人说，正是他的直觉和创造性才华填平了历史学家与诗人之间的鸿沟。

罗马是如何由一个弱小的地区发展成为世界文明大国的，这个历程一定是宏伟而壮阔的，那么蒙森运用了怎样的技巧将其体现出来呢？当然，一定要通过各种历史事件、大规模的战争、政府机构进化等，但蒙森却能独辟蹊径，他还将笔墨从这些客观事实上分离出来，用来描绘罗马人的性格。他将罗马人对国家的忠诚和热爱描写成像儿子对父亲般。是的，一个文明大国的崛起，不单是某个领袖或某些个人的功劳，它一定包含了所有罗马子民的血汗。蒙森在创作他的历史巨著时，不遗余力的将这一点表现出来。

同时，蒙森还不忽略这些问题，譬如，随着帝国的不断强大而衍生出来的一系列新问题，以及旧势力的反抗，公民大会的主权是如何在蛊惑家及假公谋私的人手中沦为了幻想，元老院是如何在旧势力的重新崛起下从一个公正严明的机构沦为一个谋取私利的场所的，资本主义是如何不顾国家利益而在政治中滥用权力投机倒把的，自由农民是怎样流失从而导致全国灾难性的后果的。在罗马帝国日渐强盛的外壳下，这些问题就像蛆虫一样蚕食着国家的根本。

另外，罗马帝国的强大注定是伴随着大规模的军事行动的。而一系列的政治问题又导致了执政官的频繁更换，执政官的频繁更换又影响了对战争的指挥，从而使得一些军阀将军们脱离政府，独揽军事大权。恺撒主义正是在这种情形下诞生的，而这种极权主义较之前那种被旧贵族势力所强占的寡头政治是温和而有利的。于是，蒙森毫不避讳地将高度评价给予了恺撒。

这一点让一些评论家有机可乘，他们认为蒙森的确是才华出众，但他那源于直觉的主观激情又让他有失公正。这表现在他对天才作用的褒扬以及一些观点，如大改革时代绝不容许三头政治；一位革命者必须是目光远大而值得钦佩的政治家。但我们也应当客观公正地看到，蒙森也从不美化残暴力量，相反他是极力赞扬那些为了国家的崇高目的而献身的人———“赞美已被罪恶的天才所败坏，被用来反对历史的神圣精神。”

语言和文字的表达，在任何形式的文学作品中都应当被看成不可忽略的一点，包括历史。于是，有些人对蒙森在这部著作中的表达产生了质疑，理由是蒙森使用了许多现代术语，这显得与它们所描述的古代背景格格不入，比如这些词汇有“容克地主”、“罗马骑士”、“秘密社团”、“雇佣兵”、“将军”、“宪兵”等。蒙森却有自己的观点，他认为运用这些比较现代的词汇可以体现出某种或某些相似的历史现象是存在于不同时代的。其实这种表现手法并非蒙森纯粹出于想象力的创造，而是他为了处理各历史时期相同点的一种方法。这些语言以及作者添加的许多叙述成分为整部作品增添了一抹清新。

蒙森以熟练而生动又带些讽刺和批判的笔触描写了罗马的内政和外交、宗教、文学、法律、财政和风俗民情，这种描写是宏伟壮丽的，诸如他对特拉西米诺湖、坎尼、阿勒里亚和法萨卢斯战役的描写。

蒙森在人物性格的刻画上也是颇下功力的。笔法的精练和清晰，让我们更深刻地认识了“政治纵火犯”C·格拉古、“当疯狂变成权力，为了逃避领导责任而跳入深渊”的马略、古罗马统帅苏拉等。而蒙森心目中罗马历史中的理想人物伟大的尤利乌斯·恺撒以及汉尼拔等都在他的笔下活灵活现得再现出来。他对他们无可比拟的描写已经成为经典，令人印象深刻，难以忘怀。诸如此类栩栩如生的人物形象不胜枚举，这位大师正是用他的笔清晰地描绘了他们的人生历程，欲以激励每一位年轻人的热情。

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